Студійні камери

Назви фірм, що виробляють цю техніку, не скажуть нічого не лише рядовому користувачеві, але і професійному фотографові — Leaf, Phase One, Dicomed. Студійні камери призначені для стаціонарної зйомки в спеціально відведеному для цього приміщенні — фотостудії.

ПРИМІТКА
Експонірованіє— процес освітлення ЕОП, при якому створюється «електронний образ» кадру.

Для студійних камер не існує обмежень ні на час експонування, ні (теоретично) на габарити пристрою. У зв'язку з цим дані прилади в основному є приставкою до среднеформатной або великоформатної камери, встановлювану замість задньої стінки апарату. Конструктивно ці пристрої можна розділити на двох основних типів — скануючі і повнокадрові. У приставках першого типа зображення формується лінійкою ПЗС-элементов -практически, що переміщається, так само, як і в планшетних сканерах, при цьому процес зйомки досить тривалий. Повнокадрові приставки здатні зафіксувати кадр цілком, проте елементи матриці можуть реєструвати лише яскравість в тій або іншій точці фотографованого об'єкту, але не його колір.

Мал. 1.1. Диск зі світлофільтрами

Тому при зйомці відбувається почергова зміна трьох світлофільтрів — зеленого, синього і червоного, встановлюваних перед ПЗС-матрицей, що також вимагає значних витрат часу.

Існує варіант, що дозволяє зменшити час зйомки до прийнятного для фотографування рухомих об'єктів значення. Для цього використовується розщеплювання світлового потоку на три роздільних світивши, кожен з яких потрапляє на окрему матрицю зі світлофільтром (зеленим, синім або червоним).

Мал. 1.2. Що розщеплює світловий потік призма

Оскільки в студійній техніці застосовуються дорогі ПЗС-матрицы високого дозволу, потік інформації в таких системах дуже інтенсивний. У описуваній же ситуації швидкість передачі даних має бути в три рази більше, ніж в звичайних камерах. Крім того, розділення променів наводить до ослабіння світлового потоку, що вимагає додаткового освітлення композиції. Необхідно також забезпечити точне калібрування всіх три ЕОП, аби забезпечити правильні рівні кожного з колірних каналів. Всі ці чинники привели до того, що, не дивлячись на очевидні переваги, дана схема в студійних камерах доки не стала домінуючою.